搜狐娱乐讯（帼杰/文）2026年5月，第79届戛纳电影节期间，第三届萤烛奖（Prix Luciole）颁奖典礼于戛纳Galerie MO11举办。来自电影、设计、发行、媒体等多个领域的专业人士与创作者共同见证了这一专注于电影海报艺术的奖项完成第三次年度评选。
创立于2024年的萤烛奖，从诞生之初便有一个明确而朴素的愿望：让电影海报不仅被视作宣传材料，而重新被看作电影艺术的一部分。正如萤烛奖策展及行业合作负责人刘甄潼在活动现场所说：“一张海报可以承载一种情绪、一段记忆、一种张力，有时甚至在电影开始之前，就已经建立起一个完整的世界。”
三年时间，这个最初围绕电影视觉创作展开的文化项目，逐渐成长为电影创作者、设计师、制片人、媒体人与影迷共同参与的一场持续对话。今年第三届萤烛奖再次在戛纳完成年度评选，也迎来了更多国际电影行业从业者的加入。
本届评审团由长期活跃于国际电影视觉创作领域的专业人士组成，包括Hartland Villa创意工作室创始人Lionel Avignon与Stefan de Vivies——自2021年以来，他们持续为戛纳电影节设计了官方海报；以及Leroy & Rose首席创意官Melchior Lamy，其创作长期覆盖电影海报设计与视觉品牌领域。电影导演、制片人邹时擎虽未能亲临现场，但亦全程参与了本届评审工作。
典礼现场，多位电影人与视觉创作者到场支持，包括导演Kadowaki Kohei及Nothing New Sales团队成员KOTA，影评人周入围影片《VIVA》团队代表Edmon Roch，电影人双周单元影片《Gabin 》国际市场团队代表Eleni，以及本届戛纳国际影评人联盟（FIPRESCI）评审成员李思雪（Tilda Li Sixue），短片金棕榈获奖导演陈剑莹等。长期关注并支持萤烛奖发展的电影行业伙伴亦到场参与，共同见证这一奖项迈入第三年。
本届评选中，多部作品因鲜明的设计语言与独特的电影气质获得认可。
荣誉提名（Honorary Mention）分别授予《VIVA》（海报设计：Jordi Rins）、《DUA》（海报设计：Florent Jarroir）以及Ivan Marković导演作品《Promised Spaces》。评审团认为，这几组作品不仅具备优秀的视觉完成度，更通过单幅影像建立起鲜明的电影气质与情绪力量，在有限的视觉空间中完成了完整而富有辨识度的表达。
特别提及奖（Special Mention）授予Marion Le Corroller导演作品《Sanguine》。评审团特别提到，这张海报所呈现出的视觉张力与强烈的身体感表达，构成了本年度评选中最具冲击力的影像体验之一，其不安而直接的视觉气质给评审留下了深刻印象。
评审团大奖（Jury Prize）则由《A Girl Unknown》（《无名女孩》）获得。评审意见中特别强调，这张海报并未停留于简单介绍影片，而是在视觉语言层面建立起独立存在的氛围与空间。其大胆的艺术选择、鲜明的视觉身份，以及留给观众持续解读空间的表达方式，使其在众多入围作品中脱颖而出。评审团表示，这是一张“会在评选结束后依然不断回到脑海中的海报”。
《无名女孩》的制片人王洋，代表剧组从评审Lionel与Stefan手中接过获奖证书，这部由邹静执导、李庚希主演的影片，刚在不久前获得影评人周Gan电影基金会“发行奖”（GAN Foundation Award for Distribution）。
最终，本届萤烛奖最佳海报大奖（Best Poster Award）由《Titanic Ocean》摘得。
评审团认为，《Titanic Ocean》最令人印象深刻之处，在于其整体构图的精准控制，以及文字与图像之间高度成熟的关系处理。尤其值得关注的是，作品甚至将出品信息与合作标识等通常被视作功能性元素的内容，自然融入整体视觉结构之中，使海报内部形成高度统一的视觉秩序。评审团最终一致认为，这不仅是一张令人难忘的作品，也是本届评选中最具说服力与整体性的电影海报之一。
相比一个奖项，萤烛奖更希望成为一个持续连接电影视觉创作者的交流空间。
三年来，萤烛奖项目持续通过采访、行业对话等方式，与电影海报设计师建立联系，推动电影海报设计与视觉创作获得更多关注。电影海报不仅承担传播功能，也是构成电影文化的重要组成部分。它既是影片视觉语言的延伸，也是观众与电影建立情感连接的重要入口。
当流媒体、算法推荐与高速传播不断改变观众接触电影的方式，如何重新理解电影图像在传播与观看经验中的价值，也正在成为新的行业议题。
萤烛奖持续关注的，正是那些容易被忽视、却始终影响观众观看经验的电影视觉创作。第三届萤烛奖在戛纳落下帷幕，但关于电影视觉、电影传播与电影文化的讨论仍将继续。对于萤烛奖而言，奖项从来不是终点。真正重要的，是让那些长期存在于电影工业幕后、却持续塑造观众观看经验的视觉创作，被更多人看见。
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